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基本信息
- 項(xiàng)目名稱：
- 牧歌《當(dāng)女灶神維斯塔下山時(shí)》分析
- 小類：
- 教育
- 簡(jiǎn)介：
- 本文主要從三方面進(jìn)行分析：一是歌詞為文本分析；二是音樂的本體分析；三是詞曲關(guān)系分析。在文本分析中，主要分析歌詞的自身結(jié)構(gòu)、韻律模式以及歌詞的情感內(nèi)容；在音樂的本體分析中，主要分析聲部的縱向與橫向特點(diǎn)；在詞曲關(guān)系分析中，主要探討詞與曲的配合，即歌詞含義、情感內(nèi)容的音樂表達(dá)方式。
- 詳細(xì)介紹：
- 通過分析可知，此首牧歌在歌詞上的特點(diǎn)是疊歌的設(shè)置；技法上的特點(diǎn)是模仿式復(fù)調(diào)為主體；詞曲配合的特點(diǎn)是運(yùn)用了繪詞法。除此之外，歌詞韻律、主調(diào)織體、對(duì)比式復(fù)調(diào)等作為輔助手段，共同構(gòu)成作品的整體風(fēng)格。這些技法和表現(xiàn)方式的運(yùn)用，體現(xiàn)了作曲家精心、巧妙的構(gòu)思。
作品專業(yè)信息
撰寫目的和基本思路
- 通過分析牧歌《As vesta was descending》整首作品，發(fā)現(xiàn)本首樂曲在創(chuàng)作手法上的運(yùn)用簡(jiǎn)單而質(zhì)樸。歌詞塑造清晰的結(jié)構(gòu)輪廓；主調(diào)織體、模仿式復(fù)調(diào)織體、對(duì)比式復(fù)調(diào)織體“各司其職”；繪詞法的運(yùn)用將各種織體結(jié)構(gòu)與歌詞完美結(jié)合。根據(jù)歌詞的情感內(nèi)容，文藝復(fù)興時(shí)期慣用的作曲手法——繪詞法普遍運(yùn)用到此樂曲的創(chuàng)作中。
科學(xué)性、先進(jìn)性及獨(dú)特之處
- 通過分析可知，此首牧歌在歌詞上的特點(diǎn)是疊歌的設(shè)置；技法上的特點(diǎn)是模仿式復(fù)調(diào)為主體；詞曲配合的特點(diǎn)是運(yùn)用了繪詞法。除此之外，歌詞韻律、主調(diào)織體、對(duì)比式復(fù)調(diào)等作為輔助手段，共同構(gòu)成作品的整體風(fēng)格。這些技法和表現(xiàn)方式的運(yùn)用，體現(xiàn)了作曲家精心、巧妙的構(gòu)思。在此首樂曲中，繪詞法、疊歌、模仿式復(fù)調(diào)等三種作曲手法成為“主調(diào)性”。它們共同為樂曲的發(fā)展注入“生命”與“動(dòng)力”，共同譜寫了一首歌頌伊麗莎白女皇的贊歌。
應(yīng)用價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義
- 更深刻的從具體的作品分析中了解文藝復(fù)興時(shí)期世俗音樂創(chuàng)作的手法。論文在一定程度上幫助音樂學(xué)研究者更深的了解文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌，為研究當(dāng)時(shí)音樂的創(chuàng)作手法做出了一點(diǎn)實(shí)踐性的貢獻(xiàn)。在諸多的音樂史書中提到英國(guó)文藝復(fù)興晚期的牧歌形態(tài)，但都是對(duì)此作出的大致概括，沒有具體的音樂分析。這也是筆者針對(duì)中國(guó)目前英國(guó)文藝復(fù)興晚期牧歌音樂分析缺乏的情況，而作的一篇剖析當(dāng)時(shí)音樂形態(tài)的研究論文。
作品摘要
- 本論文主要研究對(duì)象是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)作曲家威爾克斯（Thomas Weelkes，約1575--1623）的牧歌《當(dāng)女灶神維斯塔下山時(shí)》。本文主要從三方面進(jìn)行分析：一是歌詞為文本分析；二是音樂的本體分析；三是詞曲關(guān)系分析。在文本分析中，主要分析歌詞的自身結(jié)構(gòu)、韻律模式以及歌詞的情感內(nèi)容；在音樂的本體分析中，主要分析聲部的縱向與橫向特點(diǎn)；在詞曲關(guān)系分析中，主要探討詞與曲的配合，即歌詞含義、情感內(nèi)容的音樂表達(dá)方式。 通過分析可知，此首牧歌在歌詞上的特點(diǎn)是疊歌的設(shè)置；技法上的特點(diǎn)是模仿式復(fù)調(diào)為主體；詞曲配合的特點(diǎn)是運(yùn)用了繪詞法。除此之外，歌詞韻律、主調(diào)織體、對(duì)比式復(fù)調(diào)等作為輔助手段，共同構(gòu)成作品的整體風(fēng)格。這些技法和表現(xiàn)方式的運(yùn)用，體現(xiàn)了作曲家精心、巧妙的構(gòu)思。
獲獎(jiǎng)情況及評(píng)定結(jié)果
- 無
參考文獻(xiàn)
- 【參考文獻(xiàn)】 [1]祁宜婷：《馬肖回旋歌<甜蜜而和藹的笑容>解讀——兼及西方音樂早 期詩歌作品的詮釋問題》[J].《交響》，2009年第3期：49-55頁. [2]于潤(rùn)洋：《西方音樂通史》[M].上海：上海音樂出版社，2009年. [3]汪啟璋:《外國(guó)音樂辭典》[M].上海：上海音樂出版社，2005年. [4]余志剛:《西方音樂史》[M].北京：高等教育出版社，2007年. [5][美]羅杰?凱密恩著.王美珠等譯:《聽音樂》[M].北京：世界圖書出版社，2008年. [6] 樂譜：The Choral Public Domain Library, 2001. (
調(diào)查方式
- 影視資料、書報(bào)刊物、文件
同類課題研究水平概述
- 本篇論文主要針對(duì)英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期牧歌的其中一首作音樂分析。據(jù)筆者了解在國(guó)內(nèi)研究文藝復(fù)興時(shí)期的音樂的文獻(xiàn)非常少，筆者將在下面列出有關(guān)論文資料： [1]姜士昌：《英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌》 [J].《河南科技大學(xué)學(xué)報(bào)》，2009年第4期. 本篇論文主要是從英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期牧歌的社會(huì)背景以及相關(guān)音樂形式做了相關(guān)闡述，沒有音樂分析方面的介紹，也不能直觀的看英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的音樂形態(tài)。 [2]何鳳先：《克拉姆作品<牧歌第一卷>中的聲樂演唱特點(diǎn)》[J].《理論研究?音樂》 本論文主要是從牧歌聲樂的演唱特點(diǎn)出發(fā)作的簡(jiǎn)要分析，而且是20世紀(jì)的牧歌，不是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌音樂分析。 中國(guó)音樂文獻(xiàn)中研究英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期牧歌的音樂論文很少，從音樂分析的角度分析此時(shí)期的音樂作品，筆者沒有查到相關(guān)的論文。倒是在外國(guó)的大量文獻(xiàn)中提到英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌，如： [3]德?卡爾?聶夫：《西洋音樂史》[M].五洲出版社，中華民國(guó)75年7月 本著作對(duì)于意大利與英國(guó)牧歌較詳盡的運(yùn)用譜例的音樂分析作出闡釋，但分析粗略簡(jiǎn)單，不是專門的分析論文。 對(duì)于牧歌的研究，不局限于英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期，倒是有不少的文獻(xiàn)資料如： [4]Denis Arnold：《蒙特威爾第牧歌》[M].花山文藝出版社，1999年4月第1版. 此著作是對(duì)文藝復(fù)興早期的蒙特威爾第牧歌的整體分析研究，筆者的論文是對(duì)文藝復(fù)興晚期威爾克斯的單獨(dú)一首英國(guó)牧歌作的音樂作品分析。更加直觀的讓讀者認(rèn)識(shí)文藝復(fù)興晚期的英國(guó)牧歌的大致音樂形態(tài)。 當(dāng)然除此之外，在諸多的音樂史書中提到英國(guó)文藝復(fù)興晚期的牧歌形態(tài)，但都是對(duì)此做出的大致概括，沒有具體的音樂分析。這也是筆者針對(duì)中國(guó)目前英國(guó)文藝復(fù)興晚期牧歌音樂分析缺乏的情況，而作的一篇剖析當(dāng)時(shí)音樂形態(tài)的研究論文。
