基本信息
- 項目名稱：
- 金融危機背景下中國電影業(yè)的機遇與挑戰(zhàn)
- 小類：
- 經(jīng)濟
- 簡介：
- 在金融危機的浪潮中，眾多企業(yè)紛紛虧損，倒閉。然而中國電影業(yè)卻得到了前所未有的發(fā)展。電影票房呈現(xiàn)逐年上升趨勢，由2006年的21.86億上升到2009年的62.06億，再到2010年得破百億元?？梢婋娪皹I(yè)在自身發(fā)展的同時也成為經(jīng)濟的一個重要組成部分。因此，探索電影業(yè)在金融危機下成功的模式是十分重要的。民族文化是電影中的靈魂，良好、創(chuàng)新的制作技術(shù)是電影的基本，同時有效的宣傳手段也是電影必不可少的。
- 詳細介紹：
- 自金融危機以來，各個領(lǐng)域都受到了不同程度的影響。甚至有的企業(yè)在金融危機的浪潮中倒閉。從2006年至2008年底，中國銀行虧損19.96億美元，工商銀行13.14億美元，建設(shè)銀行6.73億美元，中國平安157億美元，中國人壽10.08億美元，中國國航19億人民幣，東方航空23.34億人民幣，深南電8億人民幣，佑威國際和合俊等相繼破產(chǎn)……然而中國電影業(yè)卻在經(jīng)濟的寒冬中迎來了春天，從2006年到2009年，收入由不過26億元人民幣上升到62億元人民幣，票房收入幾乎成了一條陡立的直線，這是一個驚人的成績，也是在金融危機下的一個奇跡。為什么在金融危機下中國電影業(yè)的收入沒有下降反而上升呢？而且成績是年年飄紅。我們就這一現(xiàn)象進行了問卷調(diào)查，搜集了大量的資料并進行了文獻分析，以下是我們的一些調(diào)查結(jié)果。 一、 對問題進行問卷調(diào)查和文獻分析 1.、問卷調(diào)查過程、內(nèi)容及結(jié)果。 針對這一現(xiàn)象，我們成立了一組課題小組。課題小組專門針對這一現(xiàn)象設(shè)計了一份調(diào)查問卷。問卷以中青年為主，調(diào)查的地點選擇在沈陽化工大學，沈陽工業(yè)大學，沈陽鐵西區(qū)萬達國際電影院，沈陽鐵西萬達廣場以及家樂福超市門口進行現(xiàn)場發(fā)放填寫。問卷發(fā)放了300份，回收有效問卷260份。參加問卷填寫的有大學生，教師，公務(wù)員，茶藝師，攝影師，自由職業(yè)者等不同層次的人群。調(diào)查問卷主要是提問一些金融危機下中青年對電影的消費狀況，觀影頻率，喜歡電影的類型，電影技術(shù)，電影文化背景，電影內(nèi)涵和對電影產(chǎn)業(yè)制作宣傳過程的看法與評價等。通過整理，然后結(jié)合文獻資料分析，從而得出金融危機下中國電影業(yè)的收入沒有下降反而飄紅的原因。 在回答“你喜歡看電影嗎”選擇當中，有67.1%的人選擇了喜歡，有30.5%的人選擇一般。在“資金緊張的情況下您選擇哪種方式進行消遣”（多選）的問題上，91%的人選擇看電視，81%的人選擇了上網(wǎng)，64%的人選擇了看電影，43.5%選擇閱讀。在“您覺得票價在哪一個范圍內(nèi)比較合適”的問題中，62.1%的人選擇了15—30元之間，33.3%選擇了30—50元之間，在電影的類型上，大部分的人都選擇了喜劇片，愛情片和動作片；“是什么吸引你去看電影”中有12.1%選擇無聊打發(fā)時間，55.5%的人選擇休閑娛樂，32.4%選擇追求精神上的享受；“最吸引你去看電影的因素是什么”問題當中，有19.5%的選擇宣傳力度，12.3%選擇制作團隊，43%的人選擇演員陣容，25.2%選擇了其他。在進行對一個電影團隊穩(wěn)定發(fā)展的調(diào)查當中，有60.6%的人選擇了優(yōu)秀的導(dǎo)演以及演員，20%的選擇了精良的技術(shù)和17.4%的人選擇了良好的運營手段。在進行中國電影效仿國外的電影當中，有39.5%的人選擇了不好，中國電影應(yīng)該有自己的鮮明特色，而23.8%的選擇很好，能使電影的內(nèi)容更加多元化。其余則是無所謂，只要好看就行。而對外國電影效仿中國電影這一行為的調(diào)查中，有51.4%的人選擇很好，說明國產(chǎn)影片的水平提高了。 綜合上面的調(diào)查數(shù)據(jù)，我們知道在金融危機下對電影的調(diào)查與研究是十分必要的。電影在我們的生活當中如同電視網(wǎng)絡(luò)一樣，可以說是消遣時必不可少的。經(jīng)過調(diào)查分析，票價定位在15—50元之間人們最容易接受，占了95.4%。人們觀看的電影相比之前來說明顯增加，有43.5%的人選擇在最近一段時間觀影頻率有所增加，45%的人沒有變化。如果13億中國人人均每年看一次電影,以20元的票價計就是260億,這是多么大的市場潛力。是中國電影發(fā)展的一個大好機遇。然而在這個機遇當中，中國電影面臨著很大的挑戰(zhàn)。如何抓住機遇，迎接這些挑戰(zhàn)，這就需要我們探索一條適合中國電影業(yè)發(fā)展的模式。 二、中國電影業(yè)發(fā)展的模式 在經(jīng)濟學中有一個“口紅效應(yīng)”，其釋義為:在美國,當經(jīng)濟不景氣的時候,口紅反而熱賣。因為口紅是廉價商品,也是女性生活必需品。人們沒有大錢去買房、買車、出國旅游,用點小錢買支口紅把自己打扮一下,為生活增添一抹色彩?！翱诩t效應(yīng)”意指經(jīng)濟危機時期,價廉的生活必需品和文化產(chǎn)品并不會受到?jīng)_擊,照樣擁有市場。金融危機給人們的身心帶來了巨大的傷害。在沒有錢的情況下，娛樂方式當然是以消費便宜為主。電影能夠在一定程度上滿足人們的心理需求和消遣需要，并且給予人們以安慰，激勵等。顯然，電影業(yè)的驚人成績就是金融危機背景下口紅效應(yīng)的結(jié)果。這給中國電影業(yè)票房的收入帶來了一個特大的機遇。從2006年不足26億元，到2007的33億，2008的43億，2009年的62億元。分別比上一年增長了21.2%，30%，44.1%。然而人們由于欣賞的電影多了，對電影的了解多了，從而要求也多了。從關(guān)注電影的技術(shù)水平和音質(zhì)效果上升到對電影的內(nèi)涵，文化底蘊和民族特色的要求。這些要求不得不讓中國電影人好好的反思，制作一部電影，是否還能夠得到觀眾的喜愛，為了要迎合觀眾的口味，提升電影的票房，電影人也不得不多方位的考慮：電影中的明星陣容，電影效果的制作，特別是民族文化的表現(xiàn)和電影的內(nèi)涵，除此之外，在宣傳上也是一個很重要的環(huán)節(jié)。這些都是一個個具有難度的挑戰(zhàn)。 1、加強電影中的文化底蘊和民族特色。 電影無可厚非地是一種文化產(chǎn)品，體現(xiàn)一種意識形態(tài)，文化的獨立性是相當可貴的?！罢鎸嵉闹e言”是90年代動作片經(jīng)典中的經(jīng)典，也是中國進口好萊塢大片的開始。此影片美化了美國公務(wù)人員，如FBI間諜，丑化了阿拉伯游擊隊隊員，同時仇視阿拉伯世界的人民，這于無形之中給所有觀眾灌輸一種親美情緒?？梢娨徊侩娪爸械奈幕瘍?nèi)容是多么的重要。國產(chǎn)電影自從2002年的《英雄》開始,由《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》、《投名狀》等到2009年的《赤壁》為止,這些電影的票房收入都很好。在電影中出現(xiàn)了帶有中國特色的文化民族符號。如《滿城盡帶黃金甲》中，采用了琉璃式的建筑風格和象征奢華的富貴的琉璃宮殿，人物的服飾也是中國古代興盛繁榮的唐朝時的著裝，此外該片還獲得第79屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計題名?！兑寡纭分杏斜环Q為人間仙境的面積為666.7萬平方米的竹海；《投名狀》、《赤壁》等都有著中國古代特色的冷兵器時代戰(zhàn)爭的情形，于黃沙狼煙中血肉模糊的廝殺，非常沖擊視覺。但是這些都只是打著民族符號，卻沒有給符號賦予生動的內(nèi)容。從整個故事來看，同樣缺乏著一種中國特色的文化內(nèi)涵。要求技術(shù)的精良，場面的浩大卻往往忽略了片中的人文背景。打著中國民族文化的旗幟，卻沒有表現(xiàn)民族立場的文化內(nèi)涵。缺乏一種深深扎根于本土文化及現(xiàn)實生活的人文關(guān)懷。而在表現(xiàn)文化內(nèi)涵一些比較輕松搞笑的電影，如《瘋狂的石頭》、《追影》、《瘋狂的賽車》等影片取得了不俗的成績。張藝謀用2780萬元的成本拍攝的賀歲喜劇片《三槍拍案驚奇》取得2.7億元票房，而此片上映首日票房就已達到2100萬的票房，并創(chuàng)“國產(chǎn)影片歷史新高”。電影《十全九美》也是當時的一匹黑馬。之所以能有這么好的成績，與電影中的喜劇元素有關(guān)。而這些喜劇元素，都是具有著中國特色的，來源于人們生活，具有典型的中國文化特征和語言特性。如《三槍拍案驚奇》在電影中有著中國北方式的小品形式；再如《十全九美》、《追影》，有著中國四川方言味的普通話，以及四川人特有的含蓄幽默，這些都來源于中國人民的生活，有著中國人民生活中骨子里的元素，體現(xiàn)了中國這個56個民族大家庭的獨特的文化。多元民族文化不僅為電影產(chǎn)業(yè)帶來更多的創(chuàng)作題材同時也向世界展示中國歷史悠久豐富多彩的文化。我國現(xiàn)代著名文學家魯迅曾說過：“民族的就是世界的” ，這也就是說，一個民族只有充分發(fā)揮好自身優(yōu)勢，才能夠更好的立足于世界民族之林，才能更好地被世界承認和認可。同時，還有一些具有中國特色的“紅色”電影，如《建國大業(yè)》《十月圍城》電影同樣也取得了驚人的成績。電影中演繹展現(xiàn)了中國革命不同時期一個立體的中國歷史?！督▏髽I(yè)》的制作成本大約4000萬人民幣,卻在國內(nèi)市場收獲了47413萬人民幣的票房。這些事實，無疑說明了中國電影應(yīng)該有自己的特色，有自己的文化。在我們調(diào)查的260份問卷當中，第15題你對電影有哪些看法和意見中有105份問卷提到了電影要有內(nèi)涵、靈魂，最主要是能體現(xiàn)自己的民族文化。在進行對一個電影團隊穩(wěn)定發(fā)展的調(diào)查當中，有60.6%的人選擇了優(yōu)秀的導(dǎo)演以及演員，這無疑也說明了電影中軟實力的重要性，是電影將要被人們接受的一個趨向。導(dǎo)演在拍一部電影時文化底蘊和表達內(nèi)容是最關(guān)鍵的。要想電影發(fā)展下去，得到觀眾的支持，就必須得賦予電影文化內(nèi)涵和民族的靈魂。這些都強調(diào)了中國電影要吸引觀眾，走向世界并且讓世界記住我們，就必須得有自己的特有文化特色來賦予電影靈魂，深深的把民族文化扎根在電影的骨髓里面。這同時也是在電影全球化的過程當中給中國電影業(yè)帶來的機遇與挑戰(zhàn)。 2、提升電影的制作技術(shù)。 在問卷調(diào)查中有19.5%的選擇宣傳力度，12.3%選擇制作團隊，43%的人選擇演員陣容，25.2%選擇了其他。分析數(shù)據(jù)可知大多數(shù)的人們對電影的技術(shù)如視覺效果、聽覺效果等、特別是演員的陣容及導(dǎo)演都有很大的要求。技術(shù)效果是電影必不可少的。一部電影要好，技術(shù)效果手段是最基本的。如美國暴雪公司3D電影的上市，給人們的生活增加了新鮮感。3D是three-dimensional的縮寫，就是三維圖形。而3D技術(shù)就是虛擬三維的技術(shù)，利用計算機的運算達到視覺、聽覺等方面立體效果的一種技術(shù)。3Ｄ電影給人一種身臨其境的感覺，讓人全身心的投入到人物和情景中，而不再是簡單的觀看屏幕上的畫面，使電影帶來的多方面效果更加豐富。如3D電影《阿凡達》的上映，給整個世界的電影業(yè)帶來了一場技術(shù)革命，讓人們不得不反思，如何借助3D技術(shù)為人們創(chuàng)作畫面.形象更逼真精良的電影作品。電影人相繼推出了3D電影《鬼媽媽》、《我的血腥情人節(jié)》、《極地特快》、《愛麗絲夢游仙境》等一部部3D影片。而《愛麗絲夢游仙境》是利用二維的技術(shù)制作的，只是在后期過程中將其改為3D，可以說是一部偽3D。它只是打著3D的旗幟來吸引觀眾。《唐山大地震》是國內(nèi)首部采用3D技術(shù)的電影，雖然只采用了幾分鐘的3D技術(shù)，但其帶來的逼真畫面吸引了不少影迷，自然獲得了不錯的票房。然而，在對3 D技術(shù)的應(yīng)用上還存在著許多的短板和欠缺。3D技術(shù)是電影界一種新穎的技術(shù)，它代表的是電影業(yè)在技術(shù)上的創(chuàng)新，這就需要中國電影人好好的學習與掌握。除此之外，中國電影人也應(yīng)該尋求一些新的技術(shù)，使電影效果更逼真。電影的技術(shù)是給故事形式表達的一個最重要的工具。 3.、采取多方面、全方位和有效的營銷方式。 如今，電影發(fā)展很快，電影的數(shù)量也在不斷的增加。為了讓觀眾更加的關(guān)注和了解電影，有效的營銷方式是很重要的。在電影開拍之前，可以舉行開機儀式，利用明星效應(yīng)吸引觀眾，吸引媒體。并且可以舉辦主演與觀眾的見面儀式，對影片內(nèi)容進行大肆宣傳。在電影上映之前，可以舉行首映禮。如電影《花木蘭》、《赤壁》等舉行了全球首映禮，吸引了大批的觀眾和媒體，并且在央視電影頻道播出。從而達到吸引觀眾，提升票房的目的。還有調(diào)整檔期，好萊塢大片是國產(chǎn)影片的勁敵，《阿凡達》在2010年元旦來襲之前，電影《花木蘭》將公映時間前挪到了11月，電影《孔子》上映時,官方也有意保護國產(chǎn)電影而縮短《阿凡達》的上映檔期。除此之外，精彩的預(yù)告片和電影所表達的內(nèi)容也是電影營銷中的有效手段。如 《建國大業(yè)》既采用了豪華的泛娛樂化明星陣容，又有效的宣傳了影片的主流意識形態(tài)，兩種先進的營銷模式將影片本身的吸引力發(fā)揮到極致，由此獲得了4.15億的高票房?！短粕酱蟮卣稹防谩暗卣稹边@一關(guān)鍵詞真正的抓住了中國觀眾的心，這是中國人記憶中無法抹去的深深傷痕，以人世間最美好最純潔的“愛”為宣傳的內(nèi)容，達到了很好的營銷效果，一個月內(nèi)突破6億元的票房。電影院線制的改革也是營銷方式中不容忽視的重要一環(huán)，它實行統(tǒng)一品牌、統(tǒng)一排片、統(tǒng)一經(jīng)營、統(tǒng)一管理的發(fā)行放映機制，在一定程度上提高了影片的營銷質(zhì)量。 因此，在中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展研究上，需要一個科學的范式，而不是顧此失彼。這樣只會導(dǎo)致電影蕭條下去。中國電影要走向世界，與世界接軌，讓人們接受中國電影。不僅需要我們有現(xiàn)代化的制作技術(shù)以外，民族文化是十分重要的，也是最核心的。我們中國有五千年來的文化，這是一個充滿了故事的民族，一個具有豐富內(nèi)涵的禮儀之邦。如故事《花木蘭》，在中國幾乎家喻戶曉，在世界上也是有著很大的影響力；還有偉人孔子等，然而怎么樣表現(xiàn)在電影里面，這就需要電影人的智慧和認識。而不能夠重形式輕思想，重利潤輕文化。曾經(jīng)一個偉人說過：最可怕的侵略不是戰(zhàn)爭，而是文化。胡錦濤主席在全國第八次文代會、第七次作代會上曾指出:“如何找準我國文化發(fā)展的方向,創(chuàng)造民族文化的新輝煌,增強我國文化的國際競爭力,提升國家軟實力,是擺在我們面前的一個重大現(xiàn)實課題?！倍鴤鞑ブ袊幕蛢r值觀的民族電影正是國家軟實力的集中體現(xiàn)。除此之外，電影的營銷也要新穎，從而達到吸引觀眾觀看電影的效果。因此，這對電影人來說是一個前所未有的挑戰(zhàn)，而且是極其具有難度的挑戰(zhàn)。如果電影人能夠抓住機遇，并且克服困難，戰(zhàn)勝挑戰(zhàn)，我們有理由相信中國電影業(yè)明天會更加輝煌。
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作品專業(yè)信息
撰寫目的和基本思路
- 目的：研究金融危機背景下中國電影業(yè)的機遇與挑戰(zhàn)，并且探索在此環(huán)境下促進中國電影業(yè)蓬勃發(fā)展的模式和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路，以促進中國電影業(yè)的發(fā)展。 基本思路：循著發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、解決問題的思路，在08年經(jīng)濟危機中，中國的很多行業(yè)都受到重創(chuàng)，但是電影業(yè)卻逆勢快速增長，因此我們試圖分析這一現(xiàn)象背后的原因和規(guī)律，試圖求解在金融危機背景下中國電影業(yè)的機遇與挑戰(zhàn)，以及中國電影人應(yīng)積極應(yīng)對的策略和措施。
科學性、先進性及獨特之處
- 先進性：探索性的研究，從系統(tǒng)、綜合的角度探索一種對中國電影業(yè)有效發(fā)展的模式，并且把這種模式運用到中國電影業(yè)的發(fā)展當中。 科學性：運用科學合理的調(diào)查方法，包括問卷調(diào)查、現(xiàn)場采訪、文獻分析（資料查閱、專家影評、報道）等，準確，真實的對問題進行分析。 獨特性：不是專門的針對電影中的某一點，而是從系統(tǒng).宏觀的角度出發(fā)，探索中國電影業(yè)在金融危機環(huán)境下發(fā)展的模式，并且研究如何更有效地運用這種模式。
應(yīng)用價值和現(xiàn)實意義
- 自2008年末金融危機以來，各個領(lǐng)域都受到不同程度影響，然而中國電影業(yè)卻逆勢飄紅。我們試圖探求這一現(xiàn)象背后的客觀規(guī)律，進而探索中國電影在金融危機背景下發(fā)展的有效模式。期望可以為中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供有益借鑒，同時帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的進步，并且促進整個國民經(jīng)濟的發(fā)展。中國電影業(yè)的長足發(fā)展有助于向世界人民宣傳和展現(xiàn)中國的特色與傳統(tǒng)文化底蘊，提升中國的文化軟實力，使中國早日步入文化強國的行列。
作品摘要
- 鑒于全球金融危機的影響，幾乎各行各業(yè)都遭到了不同程度上的沖擊，然而中國電影業(yè)卻在這樣的金融寒冬中抓住了機會得到了前所未有的發(fā)展。但機遇的同時也伴隨著挑戰(zhàn)，我們認為在金融危機背景下中國電影業(yè)想要蓬勃發(fā)展，必須加強以下三點： 一.在電影中弘揚中華民族傳統(tǒng)文化底蘊和民族特色。在國產(chǎn)電影《投名狀》、《赤壁》等影片中出現(xiàn)了許多屬于中華民族獨特的文化符號。但是這些文化符號卻只是徒有其表，絲毫沒有賦予其生動的內(nèi)涵。而《瘋狂的石頭》等影片卻取得了不俗的成績，因為這些影片的故事來源于人們的現(xiàn)實生活，觸及到觀眾典型的文化心理結(jié)構(gòu)并具有地域性方言特征。 二. 與國際接軌，提升現(xiàn)有的電影制作技術(shù)。電影《阿凡達》的上映給電影業(yè)開啟了3D特效時代。在國內(nèi)，《唐山大地震》等影片也都采用了3D技術(shù)。但由于技術(shù)基礎(chǔ)和當前狀況的限制，想要很好的掌握并且運用好3D技術(shù)還有很長的一段路要走。 三. 采取多方面、全方位和高效的整合營銷策略。主要可以通過明星效應(yīng)、主演與觀眾的見面儀式、全球首映禮、選準檔期、制作精彩的預(yù)告片以及電影院線制實行統(tǒng)一品牌、統(tǒng)一排片、統(tǒng)一經(jīng)營、統(tǒng)一管理等手段進行整合營銷。
獲獎情況及評定結(jié)果
- 針對這一課題，我們發(fā)表了題目為《金融危機背景下中國電影業(yè)的機遇與挑戰(zhàn)》的論文，該論文發(fā)表在《電影評介》2011年01期的學術(shù)期刊上，該期刊是由貴州省文化廳主管，由貴州省群眾藝術(shù)館主辦，入選中國期刊方陣，獲中國新聞出版總署授予的“雙效期刊”稱號；并曾入選2004年(北京大學)版《中文核心期刊要目總覽》。
參考文獻
- [1] 孫燕 汪振城. 全球化時代中國電影的身 份認同與文化選擇 [2] 蒲元瀛. 中國電影商業(yè)模式分析及實證 研究. 重慶大學出版社. [3] 朱潔 全球化語境下中國新生代電影文化 闡釋 [4] 胡錦濤 在中國文聯(lián)第八次全國代表大 會、中國作協(xié)第七次全國代表大會上的講 話[N]《文藝報》 2006-11-11 [5] 中國電影票房屢創(chuàng)紀錄 風險投資逐鹿電 影業(yè) 藝恩網(wǎng)2010-03-21 11:02 [6] 中國公司金融危機受損情況報告 網(wǎng)易財經(jīng)
調(diào)查方式
- 問卷，個別交談，圖片、照片，統(tǒng)計報表，影視資料。
同類課題研究水平概述
- 2008年金融危機席卷全球給各行各業(yè)都帶來了重創(chuàng)?！皬囊酝慕?jīng)驗來看，經(jīng)濟下滑和不穩(wěn)定時期，人們的精神需求會提高，往往會出現(xiàn)社會文化需求的高峰期，”清華大學影視傳播研究中心主任尹鴻說，“相對于購房、買車等大宗消費，人們更愿意花不多的錢在電影院中獲得高品質(zhì)的精神享受?！? “人們的收入減少，但是依舊強烈的消費欲望使他們轉(zhuǎn)而購買比較廉價的商品,電影及其衍生產(chǎn)品正好在這時對消費者起到一種安慰作用。”四川大學廣播電視研究所所長蔡尚偉這樣分析?！ ? 中國電影藝術(shù)研究中心、中國電影資料館的饒曙光先生《文藝研究》上發(fā)文提出在金融危機的大背景下，近年來中國電影的逆勢上揚成為了一道耀眼的風景線。但是，從人文指標、美學指標而言，中國電影仍然存在著諸多不令人滿意的地方?？陀^地說，中國特色的電影產(chǎn)業(yè)化依然處于初級階段、起始階段。這是我們研究、分析和評價當前中國電影的一個基本前提。電影創(chuàng)作問題，絕不僅僅涉及創(chuàng)作層面，必須結(jié)合電影市場結(jié)構(gòu)和體系才能得到有效分析和闡釋。中國電影要“形成多類型、多品種、多樣化的電影創(chuàng)作生產(chǎn)格局”，依賴于電影市場結(jié)構(gòu)和體系的建設(shè)和完善。以下是其他一些相關(guān)學術(shù)論文： 《從〈2012〉探析金融危機與電影之間的聯(lián)系》 李文強《青年作家》(中外文藝版)2010年12期 《金融危機下文化市場需求心理分析——以電影市場為例》倪莉 趙家新 《人民論壇》2010年17期 《金融危機的挑戰(zhàn)與文化產(chǎn)業(yè)的應(yīng)對》，劉士林2009年《人文雜志》4期 《金融危機下我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對策初探》鄭峰 《商場現(xiàn)代化》2011年1期 《金融危機背景下廣東海洋文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展機遇與對策》金鑫《海洋信息》2010 年4期 《發(fā)展中國特色文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略思考》孫剛《人才資源開發(fā)》2010年10期 以上論文雖然有的僅僅是從金融危機與文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之間的關(guān)系來論述，而沒有具體到電影業(yè)；有的則試圖從市場需求心理的角度來分析、有的試圖探究金融危機與電影之間的聯(lián)系，但是僅僅就美國災(zāi)難片《2012》這部電影中來分析，視角狹窄而且單一，不足以從宏觀上把握金融危機背景下中國電影業(yè)的發(fā)展概況；有的則是從地域性的文化產(chǎn)業(yè)來論述，仍然處于微觀的把握。因此對于有關(guān)“金融危機背景下中國電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)該如何發(fā)展”這一課題雖然大家有一些方向性的、結(jié)論性的觀點，但是仍然缺乏宏觀的、系統(tǒng)性的研究。
