2011年11月21日，武漢紡織大學服裝學院師生攜手楊小婷、姜成國、黃圣輝等十多位漢繡大師及其眾弟子，共同拉開了首屆《楚風漢韻刺繡精品巡回展》的神秘帷幕。身著精美漢繡服裝的模特，在編鐘楚樂中穿越時空款款走來，演繹著時尚與傳統(tǒng)的完美結(jié)合，也標志著紡大對漢繡等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的研究與傳承邁上了新的臺階。

　　探尋“非遺”蹤跡

　　作為全國唯一以“紡織”命名的大學，武漢紡織大學的紡織服裝學科在全國享有盛譽。學校始終秉承傳統(tǒng)文化、發(fā)展學科優(yōu)勢，以藝術(shù)、工程與美學為學科支撐，形成了“集藝術(shù)與科學、技術(shù)于一身”，“融歷史、文化與民俗為一體”的大服裝理念；立足于湖北及其周邊地區(qū)，開始廣泛調(diào)研和深入挖掘地域紡織服裝文化遺產(chǎn)，并從中汲取營養(yǎng)，豐富時尚內(nèi)涵。

　　湖北的紡織業(yè)歷來發(fā)達，僅就傳統(tǒng)刺繡而言，在湖北東部地區(qū)就聚集了黃梅挑花、陽新布貼、紅安繡活及漢繡四項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這在全國是十分罕見的，也引起了紡大服裝學院教師的關注，服裝學院開始有計劃、有步驟地開展對湖北紡織服裝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的調(diào)研，并將關注的焦點逐漸集中到“漢繡”、“西蘭卡普”等極具楚鄂風情的非遺項目。

　　漢繡與蘇繡、湘繡、蜀繡、廣繡四大名繡齊享美名，是楚文化孕育出的一朵奇葩，有實證可考的歷史已經(jīng)有2300多年。它融匯南北諸家繡法之長，是唯一注重“男工繡”的繡種，關鍵繡法“傳男不傳女”，現(xiàn)存的老藝人也以男性居多，其作品色彩濃艷、構(gòu)思大膽、手法夸張，20世紀初曾在南洋賽會和巴拿馬國際博覽會上獲得金獎，2008年被列為第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　2005年，在學校支持下，服裝學院教師開始深入武漢、荊州、洪湖、仙桃、荊門等地，尋找漢繡藝人，通過大量的走訪、田野考察、資料收集，記錄漢繡的生存現(xiàn)狀。調(diào)研的結(jié)果讓他們憂心忡忡：漢繡正在逐漸退出歷史舞臺，老藝人散失各地，相關資料缺乏。最早進行漢繡研究的專家馮澤民教授感嘆：“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是活態(tài)的傳統(tǒng)文化，但令人憂心的是，許多像漢繡這樣的項目，如今只剩一口氣，再不加以積極的保護和傳承，恐怕就要走向滅亡了。”

　　為了掌握第一手資料，研究團隊從細小的線索入手，追尋藝人的蹤跡，從還在默默經(jīng)營的制作戲衣的漢繡藝人，到已退休多年90歲高齡的老藝人，都被他們一一找到。曾親手參與人民大會堂作品布置的張朗老教授至今仍清楚地記得，建國十周年時，人民大會堂陳列的一幅大型漢繡掛品《三棒鼓》以精湛的技藝受到中央領導人的贊譽。多年來，他一直想找到這件掛品的作者，卻屢次無功而返。得知研究團隊花費一年多時間，尋到其中兩位老藝人，并在他們那里找到了保存多年的老照片后，張朗老教授不禁感嘆：“你們將我尋找了50多年的老藝人找到了，真不容易??！”

　　以文化和科技拯救非遺

　　馮澤民教授說：“將大學的文化研究與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護結(jié)合，有助于非遺保護的科學性和完整性。”讓民間技藝走入大學的殿堂，用大學的文化研究解讀民間技藝，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的有效途徑。為了擴大漢繡的影響力，紡大與湖北省武漢市非遺保護中心合作，開展了“漢繡與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護學術(shù)研討會”，地方與高校、民間藝人等齊聚一堂，組成紡大研究團隊。漢繡大師將親身經(jīng)歷、創(chuàng)作的靈感、對作品的理解和漢繡的理念說與學者，學者專家以歷史、文化、民俗、藝術(shù)等獨特的研究視角和深刻的理論，探討漢繡的發(fā)展歷程。

　　紡大研究團隊對國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)土家織錦——西蘭卡普的研究，則主要從歷史文化考察和現(xiàn)代科技開發(fā)兩個方面入手。具有悠久歷史的西蘭卡普集中體現(xiàn)了土家族的文化傳統(tǒng)和文化淵源，其文飾圖案更是品種繁多內(nèi)涵豐富。通過對鄂西和湘西地區(qū)土家織錦的調(diào)查，研究團隊結(jié)合歷史文獻資料以及現(xiàn)有研究成果，在普遍尊重土家族文化的基礎上，提出了酉水流域是土家織錦原生地的新觀點，為土家織錦的進一步保護開發(fā)提供了理論支撐。研究團隊運用紡大2009年獲得國家科學進步一等獎的“嵌入式復合紡紗技術(shù)”和其他一些先進技術(shù)成果，通過染色和圖案的設計，對現(xiàn)有紡織材料的性能進行改變，創(chuàng)造出西蘭卡普嶄新的視覺效果和藝術(shù)風貌。同時聯(lián)合恩施地區(qū)土家織錦企業(yè)進行文化產(chǎn)品開發(fā)。

　　在前期研究的基礎上，紡大研究團隊已經(jīng)獲得了《構(gòu)建湖北中東部地區(qū)刺繡文化產(chǎn)業(yè)帶的研究》、《湘鄂西部土家織錦傳承與文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)研究》等教育部人文社科基金2項，湖北省社科基金1項，湖北省教育廳人文社科3項，發(fā)表論文31篇，出版文集與專著2部，相關橫向課題5項，設計服裝80余款，成衣制作20件套。相關研究正穩(wěn)步推進。

　　目前，紡大正在籌建紡織服飾非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研發(fā)中心，擬系統(tǒng)地對湖北乃至全國的紡織服裝“非遺”進行研究。湖北非遺保護中心負責人告訴記者：“湖北遠安是紡織之母嫘祖的故鄉(xiāng)，‘嫘祖信俗’民俗活動是國家級‘非遺’。‘非遺’的系統(tǒng)研究需要紡大這樣的院校參與。”

　　在創(chuàng)新中傳承和發(fā)展“非遺”

　　2008年以后，為了更好地傳承和發(fā)展紡織服裝“非遺”項目，紡大開設了漢繡課程，聘請楊小婷等漢繡大師為客座教授。學校在武昌曇華林楊小婷漢繡研究所建立社會實踐基地，為大批熱愛漢繡的學子提供學習實踐的機會。

　　漢繡的藝術(shù)魅力吸引了一批有志于此的研究生、本科生。幾年來，專業(yè)背景不盡相同的學生，跟著老師們多次遠赴荊州、恩施、陽新等地，深入鄉(xiāng)村山舍，通過漢繡藝人尋訪、實物收集，更加深刻地認識其藝術(shù)特色、文化內(nèi)涵、生存方式、生存環(huán)境及發(fā)展中面臨的不同問題。形成了《中國刺繡“非遺”的傳承與發(fā)展——基于湖北省武漢、荊沙、洪湖地區(qū)漢繡流派的調(diào)查研究》研究報告，一舉榮獲湖北省第八屆“挑戰(zhàn)杯”學術(shù)科技競賽特等獎。

　　在參與研究的過程中，同學們深深認識到，紡織服裝文化遺產(chǎn)是時尚創(chuàng)作的不竭之源，他們將文化基因和種源與當今時尚設計對接，并將其轉(zhuǎn)化為時尚設計元素。他們根據(jù)土家族織錦文化元素設計創(chuàng)作的土家族服飾二十多個系列近百余套服裝，在首屆中國民族服飾博覽會上進行展演，并獲得創(chuàng)新設計大獎。2009年研究團隊師生利用西蘭卡普傳統(tǒng)圖案元素設計的服裝應邀參加了俄羅斯國際服裝設計大賽并獲得女裝組銅獎。2010年，學校發(fā)揮學科優(yōu)勢，將楊小婷的漢繡精品與服裝設計結(jié)合，舉辦了題為《秀繡——楊小婷漢繡服飾藝術(shù)時裝秀》的漢繡服裝藝術(shù)展，精美繡品與時尚服裝的完美結(jié)合，為都市觀眾演繹了一幕生動的刺繡發(fā)展史，也使傳統(tǒng)刺繡成為流動的時尚，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)漢繡成為T臺上“行走的藝術(shù)”。楊小婷說，漢繡走上T臺與時裝設計結(jié)合，為漢繡的保護和傳承，開辟了一條新的道路。（記者夏靜 通訊員 葉洪光）

來源：光明日報